Spieghiamo cos’è il Circolo delle Quinte e perché è importante conoscerlo, con parole semplici e con la consueta Infografica in Pdf da scaricare gratis.

Il Circolo delle Quinte è un argomento basilare della Teoria Musicale e nei manuali di Teoria musicale. Infatti, di solito, si trova nei primissimi capitoli.
Invece io, che sono anni che scrivo Lezioni di Chitarra su questo Blog, ne parlo solo ora.
Perché?

Perché l’approccio classico allo studio della musica – quello per così dire istituzionale – è strutturato per formare i professionisti che un giorno andranno a suonare nelle orchestre (ma quanti di loro?).

Questo approccio è però del tutto inappropriato per i semplici appassionati, spesso autodidatti, che cominciano strimpellando una Chitarra e poi vorrebbero provare a capirci qualcosa di più.
Lo so perché sono stato io stesso (in gran parte) autodidatta e se qualcuno mi avesse parlato del Circolo delle Quinte quando ero ai primi passi con la teoria musicale, avrei mollato la musica il giorno dopo (e forse sarebbe stato meglio… ).

Quando un autodidatta cerca di capire cosa sia il Circolo delle Quinte, si trova davanti a muri di parole astruse, che non è in grado di decifrare perché non ne ha i mezzi.
Oppure ad articoli o video lezioni che lo descrivono in modo eccessivamente sommario.

Qui ho cercato di spiegarlo in modo approfondito ma con parole semplici.
Tuttavia ci sono degli argomenti che devi conoscere prima.

Argomenti che devi conoscere per capire il Circolo delle Quinte

Diciamo che come minimo devi avere presente cosa sia una Scala musicale, cosa sono e come si chiamano i Gradi della Scala e cosa sono gli Intervalli musicali.
Sarebbe bene anche che tu avessi chiaro cosa sono i Modi della Scala Maggiore.
Se qualcosa di queste non ti suona familiare, clicca sul link e corri a leggerla.

→ Scala musicale: cos’è e a cosa serve

→ Gradi della Scala musicale

→ Intervalli musicali: cosa sono?

→ Scale Modali: cosa sono?

Materiale aggiuntivo

Per tutti gli Iscritti è disponibile anche l’Infografica di questa Lezione in formato Pdf Stampabile

Per i Finanziatori c’è anche il Mini Video Corso in 2 Video Lezioni e il Testo in Pdf

E ora veniamo a noi.

Il Circolo delle Quinte è un Disegnino

Ti hanno mai detto: «Vuoi che ti faccio un disegnino?»
Ecco, il Circolo delle Quinte è proprio un disegnino, inventato un sacco di tempo fa da qualche maestro di musica che tentava di far entrare alcuni concetti nella zucca di un allievo.

Sostanzialmente è un’Infografica nata prima dell’invenzione delle infografiche.

Ok, dirai tu, è un disegnino; ma per spiegare cosa?

Per spiegare come sono collegate le diverse Tonalità fra loro.
Facciamo un passetto indietro.

Contare 5 note

Se hai letto e capito la lezione sui Gradi della Scala musicale, sai che in ogni tonalità esistono tre gradi che ricoprono ruoli particolarmente importanti:

1) La Tonica
2) La Dominante
3) La Sottodominante

Una cosa di cui non abbiamo mai parlato prima è che queste tre note possono essere l’una la Quinta dell’altra.

Prendiamo una tonalità a caso: Do maggiore.
La Tonica è Do, la Dominante è Sol e la sottodominante è Fa.

Fa → (intervallo di Quinta) → Do → (intervallo di Quinta) → Sol

Ti ricordo che gli intervalli musicali si calcolano contando i gradi della scala, compresi il primo e l’ultimo.
Ecco le note della tonalità di Do maggiore, partendo dal Fa:

Fa – Sol – La – Si – Do – Re – Mi – Fa – Sol

Se conti 5 note partendo dal Fa, vedi che Do è la quinta di Fa e Sol è la Quinta di Do.

Se conti al contrario (da destra a sinistra), vedi che Do è la Quinta discendete di Sol e Fa è quella di Do.

Aspetta a sbuffare, dammi il tempo di spiegarti cosa te ne frega.
Ti sei mai chiesto come fare a sapere quali e quanti diesis o bemolle ci sono in una certa tonalità?
Come fare per sapere al volo di che note è composta, non so, la scala di Fa diesis maggiore?

Grazie al Circolo delle Quinte, naturalmente!

Scale maggiori

Ora, se hai letto e capito la Lezione sulle Scale Modali, sai che è possibile costruire una scala a partire da qualsiasi nota della Scala Maggiore. E che a partire…

→ dal Primo grado si ottiene una scala Ionica (cioè una Scala Maggiore normale);

→ dal Quinto Grado si ottiene una scala Misolidia, cioè una scala Maggiore ma con la Settima minore;

→ dal Quarto Grado si ottiene una scala Lidia, cioè una Scala Maggiore ma con la Quarta aumentata.

Prendiamo una tonalità a caso: Do maggiore.
Costruiamo le nostre tre scale maggiori.

→ A partire dal Primo grado si ottiene una scala di Do maggiore;

→ A partire dal Quinto Grado si ottiene una scala di Sol Maggiore ma con la Settima minore (Fa);

→ A partire dal Quarto Grado si ottiene una scala di Fa Maggiore ma con la Quarta aumentata (Si).

E adesso torniamo al nostro bravo Circolo delle Quinte e scopriamo la magia.

Analizziamo il Circolo delle Quinte

Il Circolo delle Quinte si disegna scrivendo le 12 note della Scala Cromatica lungo il quadrante di un orologio.
Solo che lo note sono ordinate per Quinte.

Adesso lo leggiamo tutto, per decifrare cosa c’è scritto.

Alle ore 12:00 c’è la nota Do.

Alle ore 1:00 c’è il Sol, che è la quinta del Do.

Alle ore 11:00 c’è il Fa, che – come abbiamo visto – è la Quinta discendente del Do.

Come abbiamo visto prima, possiamo costruire una Scala di Sol usando le note della Scala di Do maggiore. E viene fuori questa cosa qua:

Sol – La – Si – Do – Re – Mi – Fa – Sol

Che a noi non va bene, perché Fa è la Settima minore di Sol.
E una brava Scala Maggiore per bene deve avere la Settima Maggiore.

Perciò, dobbiamo rimetterla in riga e alzare la sua Settima di un semitono.
Dobbiamo aggiungere un Diesis e trasformare il Fa in Fa#.

Infatti la Scala di Sol maggiore è:

Sol – La – Si – Do – Re – Mi – Fa#

E questa è la differenza che corre tra un Do Maggiore e un Sol Maggiore.

Il Do Maggiore ha il Fa naturale.
Il Sol Maggiore ha il Fa diesis.

Proseguendo lungo il quadrante del nostro orologio delle note, alle ore 2:00 troviamo il Re, che è la Quinta del Sol.
Questa volta usiamo le note della Scala di Sol Maggiore per costruire una Scala che parte dal Re.
E come prima viene fuori una Scala maggiore con la Settima minore: dobbiamo mettere il Diesis sulla Settima, trasformando il Do in Do#.

Quindi la scala di Re Maggiore avrà due diesis:

1) Il Fa diesis
2) Il Do diesis

Infatti la Scala di Re Maggiore è così:

Re – Mi – Fa# – Sol – La – Si – Do#

E via di seguito.
A ogni tacca dell’orologio, si aggiunge un Diesis.

Un sacco di diesis

Alle ore 3:00 c’è il La con 3 Diesis:

La – Si – Do# – Re – Mi – Fa# – Sol#

Poi c’è il Mi con 4 Diesis:

Mi – Fa# – Sol# – La – Si – Do# – Re#

Poi tocca al Si con 5 Diesis:

Si – Do# – Re# – Mi – Fa# – Sol# – La#

Poi, salendo di una Quinta perfetta, si arriva al Fa# (infatti tra Si e Fa naturale corre un intervallo di Quinta Diminuita).
E abbiamo 6 Diesis:

Fa# – Sol# – La# – Si – Do# – Re# – Mi#

ATTENTO!
Hai notato l’ultima nota?
Non ti suona strana?

Esatto, se mettiamo il Diesis al Mi otteniamo un Fa.

Il problema è che quella nota non può chiamarsi Fa, perché siamo in tonalità di Fa Diesis; e il Fa non può essere al tempo stesso Diesis e naturale.
Perciò quella nota non possiamo chiamarla Fa. Deve chiamarsi Mi diesis.

Poi andiamo al Do# e troviamo 7 Diesis:

Do# – Re# – Mi# – Fa# – Sol# – La# – Si#.

Stesso discorso di prima: il Si# sarebbe Do, ma in questa tonalità il Do è diesis.
Perciò quella nota si chiama Si Diesis

E qui ci fermiamo.
Perché se proseguissimo ci troveremmo a dover mettere l’ottavo diesis.
Infatti saremmo costretti a usare un Fa## (doppio diesis)!
Otto diesis su sette note è un po’ eccessivo.

L’Orologio all’indietro

Adesso torniamo al nostro bravo Do, che se ne sta tranquillo in piccionaia, al riparo da questa foresta di diesis.
Ma stavolta facciamo il giro al contrario. Partiamo per un viaggio in senso antiorario.

Andiamo alle ore 11:00 e incontriamo il Fa.

Abbiamo visto che possiamo costruire una Scala di Fa usando le note della Scala di Do Maggiore.
E viene fuori questa cosa qui:

Fa – Sol – La – Si – Do – Re – Mi – Fa

Ma così otteniamo una Scala maggiore con la Quarta aumentata. E questo non si addice proprio a una scala maggiore che si rispetti.
Per ottenere una Scala Maggiore normale, dobbiamo abbassare la Quarta di un semitono.

Perciò dobbiamo introdurre un bemolle, in modo da trasformare la Quarta aumentata (che nel nostro caso è un Si) in Quarta giusta (Sib).

Infatti la Scala di Fa Maggiore è:

Fa – Sol – La – Sib – Do – Re – Mi

Insomma, quando leggiamo il Circolo delle Quinte in senso orario, a ogni tacca dell’orologio aggiungiamo un Diesis.

Ma quando lo leggiamo in senso antiorario, a ogni tacca aggiungiamo un Bemolle.

E così otteniamo

→ Sib Maggiore: Sib – Do – Re – Mib – Fa – Dol – La

→ Mib Maggiore: Mib – Fa – Sol – Lab – Sib – Do – Re

→ Lab Maggiore: Lab – Sib – Do – Reb – Mib – Fa – Sol

→ Reb Maggiore: Reb – Mib – Fa – Solb – Lab – Sib – Do

→ Solb Maggiore: Solb – Lab – Sib – Dob – Reb – Mib – Fa

→ Dob Maggiore: Dob – Reb – Mib – Fab – Solb – Lab – Sib

E qui ci fermiamo, perché se no arriveremmo a mettere l’ottavo bemolle (con un doppio bemolle su Si).

Quindi, in definitiva, a che cavolo serve il Circolo delle Quinte?

Ora dovresti aver capito l’utilità di questo schema: serve a mostrare con un grafico facile facile quante alterazioni ci sono in ogni tonalità e dove vanno inserite.

Così, se devi scrivere un brano in tonalità di Sol maggiore puoi sapere velocemente che devi mettere un diesis sul Fa.

Ma è ancora più utile quando devi leggere uno spartito: ti basta addirittura contare quante alterazioni sono segnate nella cosiddetta Armatura di chiave.
Guarda qua:

L’Armatura di chiave è il mucchietto di diesis o bemolle che si trovano all’inizio dello spartito, accanto alla Chiave di lettura.

Adesso ti interrogo: in che tonalità siamo?

Tic e tac, tic e tac…

Asino tonto!
Non devi scervellarti! Ti basta contare quanti diesis ci sono!

Sono tre, perciò prendi il disegnino col Circolo delle Quinte e conta tre note in senso orario a partire da Sol:

Sol – Re – La

Quindi il nostro spartito è scritto in tonalità di La Maggiore.

E quali sono queste alterazioni?
Le Settime di queste tre note:

Fa – Do – Sol

Infatti nell’Armatura di Chiave i diesis sono posizionati in corrispondenza delle note Fa, Do e Sol.

Nel caso del bemolle, invece, dobbiamo ricordare che è sempre posizionato in corrispondenza della Quarta della tonalità.

Quindi, in questo caso:

… dobbiamo contare tre Quinte discendenti sotto il Do:

Fa – Sib – Mib

E ognuna di queste tonalità avrà un bemolle sulla propria Quarta:

Sib – Mib – Lab

Infatti nell’Armatura di Chiave ci sono tre simboli di bemolle posizionati in corrispondenza delle note Si, Mi e La.

E il Modo Minore?

Come saprai, ad ogni Tonalità Maggiore corrisponde un relativo Modo Minore.
Se non lo sai, ne ho parlato nell’articolo sulla Scala pentatonica, in quello sulle Scale modali, in quello sulla Scala minore e probabilmente anche in altri che ora non mi vengono in mente.

Ovviamente le relative minori condividono le stesse alterazioni (diesis e bemolle) delle relative maggiori.
Soltanto che nel modo minore può succedere che si aggiungano ulteriori alterazioni, nel caso in cui si trasformino il Settimo grado e/o il Sesto grado da minori a maggiori.

Queste alterazioni spesso, però, non si trovano nell’armatura di chiave, ma vengono inserite lungo lo spartito di volta in volta.
Ma non è detto.
Se non sai di cosa sto parlando, ti consiglio di leggere qua: Scala minore: come è fatta veramente?.

Si può imparare a memoria il Circolo delle Quinte?

Sì, ovviamente!
Basta ricordare la sequenza delle Quinte ascendenti (per i diesis) e quella delle Quinte discendenti (per i bemolle).

Diesis → Sol – Re – La – MI – Si – Fa# – Do#

Bemolle → Fa – Sib – Mib – Lab – Reb – Solb – Dob

Ma siccome per memorizzare questo schema può volerci un po’ di tempo, ti conviene tenerlo sempre a portata di mano, in modo da poterlo consultare al volo ogni volta che ne hai bisogno.

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