Analizziamo la Scala minore per capire come funziona, perché assume diverse forme e come costruire un brano musicale, con l’aiuto della solita Infografica.

Intanto, come al solito, per ingrandire l’infografica blu basta cliccarci sopra.

Se hai seguito tutte le lezioni precedenti, a questo punto sai che il sistema musicale moderno, detto Sistema Tonale, è basato su due modi:

1) il Modo Maggiore
2) Il Modo Minore.

Abbiamo approfondito la struttura del Modo Maggiore in questo articolo: Modo Maggiore: un approfondimento.
Sai anche che il Modo Minore è strettamente imparentato con quello Maggiore: infatti nasce dalla scala costruita sul Sesto grado del Modo Maggiore (se non ricordi rileggi qua: Scale Chitarra).

Abbiamo anche accennato al fatto che, nella teoria classica, il Modo Minore è costituito da 3 scale principali:

1) Scala Minore Naturale
2) Scala Minore Armonica
3) Scala minore Melodica.

Andiamo ad approfondire.

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Ma veniamo a noi.

Scala Minore Naturale

Come abbiamo visto nell’articolo sulle Scale Modali, è sempre possibile cambiare il punto di partenza (cioè la Tonica) di una scala e rivoluzionare tutto il sistema.

Prendiamo una tonalità a caso: Do Maggiore.
Il sovrano incontrastato di questo sistema è Do.
Ma può succedere una rivoluzione: forconi alla mano, le atre note possono ribellarsi e decidere di eleggere una nuova Tonica: il La.

Le note sono sempre le stesse, ma la prospettiva si ribalta e i rapporti interni tra le note cambiano radicalmente.
La nuova scala è:

La – Si – Do – Re – Mi – Fa – Sol

che non è più una scala maggiore.
Oh, questa devi averla capita al volo, se no vuol dire che non hai letto le precedenti lezioni di Chitarra.

Tra La e Do (la sua Terza) non passano più due toni, ma solo un tono e mezzo.

Quindi l’intervallo La – Do non è più una Terza Maggiore, ma una Terza Minore.
E se la Tonica della scala ha la Terza Minore, allora tutti la scala è una Scala minore (se hai dubbi su questo passaggio, rileggi la lezione sugli Intervalli musicali).

Questa è, per l’appunto, una Scala Minore Naturale: cioè la scala che viene naturalmente fuori dalla Scala maggiore, semplicemente spostando il centro tonale dal Primo al Sesto grado (dal Do al La).

Lo schema della Scala Minore naturale è questo:

T – 2^ – 3^ min – 4^ – 5^ – 6^ min – 7^ min

Quindi si tratta di una scala che ha la Terza minore, ma anche la Sesta minore e la Settima minore.

Scala minore Armonica

Ma c’è un problema.
Anzi due.
Sulla Sesta minore per ora sorvoliamo, ma la Settima minore merita una riflessione.

Indovini perché?
Ricordi cos’è la Sensibile?
No?

Pessimo, vatti a rileggere l’articolo sui Gradi della Scala.
Comunque, la Sensibile è il settimo grado della scala quando dista solo un semitono dall’Ottava; quindi è la Settima maggiore della Tonica.
Bene, abbiamo detto che la Sensibile è importante perché tende sempre a risolvere sulla Tonica.

Ma quando è minore la Settima non è una sensibile.
Si chiama Sottotonica e non ha la stessa tendenza naturale a risolvere sulla Tonica.
Ok, non ci stai capendo niente.
Te la rispiego.

La nota insensibile

Tra il Settimo grado e l’Ottava c’è una storia d’amore.
Quando è maggiore, il Settimo grado sta proprio accanto all’Ottava, ad appena un semitono di distanza: la vede e la desidera, ci muore.
E non è mica amore platonico: non vede l’ora di saltargli addosso, alla sua amata Ottava!

Ma quando è minore il Settimo grado è molto diverso, molto più freddo e distaccato.
E infatti non si chiama più sensibile. Fosse per me l’avrei chiamato Insensibile, perché sono un burlone.
Tra il Settimo grado minore e l’Ottava lo spazio è più largo: non passa più un semitono, ma un tono intero.

Il Settimo grado, messo così lontano dall’Ottava, sembra non vederla. E se non la vede, la desidera di meno.
Occhio non vede, cuore non duole.

Insomma, quando la melodia (o un’eventuale improvvisazione) arriva sul Settimo grado minore, la spinta a cadere sulla Tonica è più debole.
Ma non solo.

Ricordi quanto è importante l’Accordo di Dominante?
L’Accordo di Dominante è quello che crea il massimo di tensione e che deve risolvere sull’Accordo di Tonica.
Questo perché l’Accordo di Dominante contiene la Sensibile.
Ma se la Sensibile non esiste più?
Un accordo di Dominante senza Sensibile, è molto meno efficace.

Bisognava fare qualcosa!

Per questo i grandi compositori del passato hanno fatto una bella pensata: alterare il settimo grado della Scala Minore Naturale, per farlo diventare una Sensibile.
Prendendo a riferimento la solita scala di La minore, questo è quello che viene fuori:

La – Si – Do – Re – Mi – Fa – Sol# – La

A questo punto, tra il Settimo grado e l’Ottava (Sol# -> La) passa solo un semitono: la Settima torna ad avere la sua naturale tendenza a risolvere sull’Ottava.

La scala di questo tipo è chiamata Scala Minore Armonica e la sua struttura è questa:

T – 2^ – 3^ min – 4^ – 5^ – 6^ min – 7^

In una scala di questo tipo, l’Accordo di Dominante (Accordo di Quinto grado) contiene la sensibile (ed è un accordo Maggiore).
Infatti costruendo una Triade a partire dal Quinto grado di una scala di La Minore Armonica, viene fuori questo:

Mi – Sol# – Si

Che è né più né meno un Accordo di Dominante uguale identico a come lo troveresti nel Modo Maggiore. Con tutte le sue caratteristiche di tensione, con tutte le cose al posto giusto.

In questo modo, tutto sembrerebbe filare liscio.
Sembrerebbe…

Scala Minore Melodica

Se hai letto, studiato e provato a suonare le Scale per Chitarra, provando la Scala Minore Armonica avrai notato che ha una sonorità bella strana.

Sembra una roba orientale.

Il suono orientaleggiante della Scala Minore Armonica dipende dal fatto che tra il Sesto grado (minore) e il Settimo grado (maggiore) c’è un intervallo molto largo: un tono e mezzo (cioè una Seconda aumentata).

Ora, mettiamo il caso che tu voglia scrivere un brano musicale in tonalità minore. Lo vuoi scrivere in minore perché deve essere una canzone triste e il minore è il modo delle canzoni tristi.
E mettiamo il caso che tu voglia sfruttare tutta l’efficacia della nota Sensibile (Settimo grado maggiore).
Ecco, non è detto però che tu voglia avere per forza un’atmosfera orientale.

Magari vuoi solo scrivere una canzone sul fatto che la tua ragazza ti ha lasciato e magari lei era bionda, con gli occhi azzurri, veniva dalla Norvegia e non aveva niente a che fare con l’Oriente.

Come fare?

Facciamo altri aggiustamenti

Ovviamente per questo problema ci sono già passati i grandi del passato.
E cosa hanno pensato, questi geniacci?
Di spostare il Sesto grado.

Ricordi?
Quando abbiamo analizzato la struttura della scala Minore Naturale abbiamo detto che ha la Terza, la Sesta e la Settima minori.

Abbiamo alzato il Settimo grado di un semitono per farlo diventare Sensibile.
Ma così facendo, abbiamo allungato molto l’intervallo tra Sesto grado (minore) e Settimo grado (maggiore), che è diventato di un tono e mezzo.
Allora alziamo anche il Sesto grado di un semitono: in questo modo l’intervallo tra Sesta e Settima torna a essere di un tono e tu puoi scrivere la tua melensa canzone triste sulla norvegese che ti ha mollato, senza strane atmosfere da Mille e una notte.

La scala che abbiamo creato in questo modo si chiama Scala Minore Melodica.
Riprendendo in mano il nostro La minore, viene fuori questa roba qua:

La – Si – Do – Re – Mi – Fa# – Sol# – La

E la sua struttura è questa:

T – 2^ – 3^ min – 4^ – 5^ – 6^ – 7^

Hai visto?
Dai, guarda bene!
Vedi che è quasi identica alla Scala Maggiore?
La sola differenza è che ha la Terza minore, per il resto è uguale.

Infatti se prendiamo una Scala Minore Melodica di Do ecco cosa viene fuori:

Do – Re – Mib – Fa – Sol – La – Si – Do

Come vedi, l’unica nota alterata è il Mi, cioè il Terzo grado (che è minore).
Quindi abbiamo rifatto il giro: basta togliere il bemolle al Mi e siamo tornati alla Scala Maggiore.

Ma quindi quale scala devo suonare?

A questo punto la confusione nella tua testa regna sovrana.
Cosa devi fare per suonare in modo minore?
Devi alterare il Settimo grado o no?
E se lo fai, allora poi devi alterare anche il Sesto?

Ora fa’ attenzione, perché ti svelo l’arcano.
Non devi considerare il modo minore come composto di tre scale diverse e alternative tra loro.

Devi considerare il modo minore come composto di un’unica scala di nove note.

Ta daaa!

All’interno di questa scala, il Sesto grado e il Settimo grado possono essere maggiori o minori, a seconda delle esigenze.
Per esempio, nella teoria classica dell’Armonia, la Scala Minore Melodica deve essere suonata con il Settimo e il Sesto grado maggiori in senso ascendente e minori quando si procede nel senso discendente.
In questo modo:

Senso ascendente
La -> Si -> Do -> Re -> Mi -> Fa# -> Sol# -> La

Senso discendente (leggi da destra verso sinistra)
La <- Si <- Do <- Re <- Mi <- Fa <- Sol <- La

Capito la regola?
Quando sali, Sesta e Settima sono maggiori, quando scendi sono minori.
Una scala di nove note.

Ma di questa regola, un certo signor Bach se ne infischiava bellamente e suonava Seste e Settime maggiori anche in senso discendente.

Che poi è quello che fanno oggi anche i jazzisti quando improvvisano.
La Scala Minore Melodica con Seste e Settime maggiori sia in senso ascendente che discendente è chiamata infatti Scala Bachiana o anche Scala Minore Melodica Jazz.

Tutto questo per dire che quando suoni in modo minore devi gestirti da te le alterazioni su Sesto e Settimo grado, a seconda del tipo di brano, dell’atmosfera, dei tuoi gusti. Ma anche a seconda degli accordi!

Se stai suonando con la tua band in tonalità di La minore e il tastierista ti sta suonando un accordo di Re minore, non farti venire in mente di suonare la scala minore con il Sesto grado maggiore, faresti un disastro!
Guarda qua:

Triade di Re minore:

Re – Fa – La

Scala minore con la sesta maggiore:

La – Si – Do – Re – Mi – Fa# – Sol# – La

Capito?
Suoneresti un Fa# su un accordo che contiene il Fa naturale: una stonatura tremenda.
Approfondiremo queste cose in un prossimo articolo.

Proviamo a semplificare

Nella musica pop, di solito, si tende a utilizzare la struttura della Scala Minore Naturale, alterando il Settimo grado solo nei punti strategici, cioè dove c’è bisogno di far sentire tutta l’efficacia della nota Sensibile: nelle Cadenze, soprattutto nelle Cadenze dirette (se non ricordi o non sai di cosa sto parlando, leggi qua: Cadenze musicali: capire il movimento alla base della Musica).

E infatti io ho fatto così in diversi brani che ho scritto.
In pratica, il trucco sta nel mettere la Sensibile dove ti serve.
Quando non serve, non la metti.

Perché?
Perché mettendo Seste e Settime maggiori dappertutto, cambiano anche le strutture degli accordi!
E diventa un gran casino.

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