Come si leggono e si scrivono le Sigle degli accordi? Sveliamo i segreti di questo misterioso codice con l’aiuto della solita Infografica ed esempi pratici.

Ma ti avviso: questo articolo non è per tutti.

Saper interpretare le sigle degli accordi ti permette di costruire le diteggiature giuste per i brani che vuoi suonare, rispettandone esattamente l’armonia. E ti permette anche di scrivere efficacemente gli appunti che vuoi condividere con gli altri.
Ma tutto questo ha un senso se sai come costruire gli accordi sulla Chitarra, soprattutto gli accordi a quattro voci.

Ma non è tutto.
Per capire cosa significano lettere, simboli e numeri che si trovano nelle sigle degli accordi devi conoscere una serie di cose che riguardano la teoria musicale.
Per tua fortuna sono tutte cose che ho trattato in questo blog e quindi – se non le conosci – puoi andare a leggertele prima. Se non lo fai non capirai nulla:

→ Gradi della Scala musicale

→ Intervalli musicali: cosa sono?

→ Come creare gli accordi

→ Accordi diminuiti e Accordi aumentati

Ecco, per capire tutto ciò che riguarda le sigle degli accordi, almeno questi argomenti li devi conoscere.

Infografica

Come per tutte le mie Lezioni di Chitarra, durante la lettura puoi fare riferimento all’Infografica che trovi all’inizio: se ci clicchi sopra si ingrandisce.

Materiale aggiuntivo

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Per i Finanziatori c’è anche il Testo in Pdf e presto pubblicherò anche la Video Lezione

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E ora veniamo a noi.

Esiste un metodo unico codificato?

Cominciamo col dire questo: non esiste, no.

Da nessuna parte stanno incise delle regole nella pietra. Non è come per la scrittura su Pentagramma.
Le sigle degli accordi sono nate da una serie di pratiche comuni che si sono diffuse col tempo.
Ma è anche vero che il sistema oggi è abbastanza maturo e si basa su una serie di leggi non scritte ma ampiamente accettate.

Devi però tenere presente che potresti trovare accordi scritti da qualcuno che fa di testa sua.
Quindi cerca di mantenere sempre un minimo di elasticità mentale.

E ora veniamo al dunque.

La Fondamentale: il nome nelle sigle degli accordi

Innanzitutto i nomi.

Gli accordi prendono il nome dalla loro Fondamentale.
E siccome tutti sappiamo come si chiamano le note, è facile sapere come si chiamano gli accordi…. O no?

Siamo abituati a chiamare le note Do, Re, Mi, Fa, Sol, La e Si.
Ma non funziona così in tutto il mondo.

In realtà questi nomi furono inventati nel medioevo da un monaco italiano di nome Guido D’Arezzo.
Beh, in verità Guido D’Arezzo le aveva chiamate così:

Ut, Re, Mi, Fa, Sol, La e Sa

Queste erano le sillabe iniziali dei versi di un inno che veniva cantato in onore di San Giovanni Battista, patrono dei musicisti. Come tutto ciò che aveva a che fare con la liturgia ecclesiastica, questo inno era in latino.

Durante il 1500 la settima nota cambiò il nome da Sa a Si e circa un secolo dopo la prima nota divenne Do.

Ad ogni modo, questi nomi si diffusero nei paesi in cui si parlano lingue che derivano dal latino, come l’Italia, la Francia, la Spagna.

Nei paesi in cui si parlano lingue non-latine, come in quelli di lingua inglese e tedesca, questi nomi non ebbero successo. Lì si continuò a utilizzare un sistema più antico, di origine greca: il sistema letterale.

– A → La
– B → Si
– C → Do
– D → Re
– E → Mi
– F → Fa
– G → Sol

(Se questa faccenda dei nomi ti incuriosisce, puoi dare un’occhiata a questa tabella su Wikipedia in inglese: 12 Tone cromatic scale)

Col diffondersi della cultura musicale americana, il sistema letterale ha finito col diventare di uso comune in tutto il mondo.
Se vado a cercare gli accordi di una canzone rock o di uno standard jazz, mi imbatterò certamente in uno spartito in inglese, dove i nomi degli accordi saranno scritti col sistema in uso da quello parti, cioè la notazione letterale.

Perciò l’Accordo di Do sarà chiamato C, quello di Sol sarà indicato come G e via di seguito.

D’altra parte, il sistema delle sigle degli accordi si è sviluppato in ambito jazzistico. Il jazz è una roba nata in America.
Va da sé, quindi, che nelle sigle degli accordi i nomi sono quasi sempre scritti col sistema letterale.

E ora cerchiamo di capire cosa sono tutte quelle altre cose che sono scritte accanto alle lettere.

La Terza

Come saprai, gli accordi possono essere maggiori o minori.
Come saprai, questa differenza dipende dal’intervallo di Terza che corre tra la prima e la seconda nota dell’accordo.

Se questo intervallo è di Terza maggiore, l’accordo è maggiore.
Se è di Terza minore, allora l’accordo è minore.

Come si scrive questa cosa nelle sigle degli accordi?

Se l’accordo è maggiore, non si scrive niente.
Per esempio, l’accordo di Do maggiore si scrive semplicemente C ( ricordi che la lettera C rappresenta la nota Do?).

Se l’accordo è minore, si aggiunge la sigla min, oppure il simbolo “–” (meno).
Quindi l’accordo di Do minore si scrive C min oppure C-.

Gli Accordi Sospesi

Esistono accordi che non sono né maggiori né minori. Semplicemente perché non hanno la Terza.
Si chiamano Accordi sospesi.

Per indicate un accordo sospeso, si usa la sigla sus (dall’inglese suspended, che vuol dire appunto sospeso).

Perciò se troviamo scritto G sus, vuol dire che dobbiamo suonare un accordo di Sol senza la Terza.

Può capitare di trovare una sigla di questo tipo:

G sus4.

Vuol dire che questo accordo sospeso, pur mantenendo il suono ambiguo (né maggiore né minore), ha la Quarta che va a colmare il vuoto lasciato dalla Terza.

Siccome però poi si viene a creare un intervallo troppo breve tra Quarta e Quinta, spesso al posto della Quinta di mette la Sesta.
In questo modo si viene a creare il fantomatico accordo di Quarta e Sesta.
Su questo accordo ci sarebbe molto da dire, ma ora non è il momento, perciò ci limitiamo all’informazione fondamentale: l’accordo di Quarta e Sesta è in realtà il Secondo Rivolto di una Triade maggiore.
Guarda qua.

Prendiamo la Triade maggiore di Do.

– Posizione diretta: Do – Mi – Sol (Fondamentale – Terza Maggiore – Quinta giusta).
– Secondo Rivolto: Sol – Do – Mi (Quinta – Fondamentale – Terza).

Se ricordi come si calcola la lunghezza degli intervalli, puoi vedere che:

– tra Sol e Do passa un intervallo di Quarta.
– tra Sol e Mi c’è un intervallo di Sesta.

Quindi il Secondo Rivolto è una Triade sospesa di Quarta e Sesta e la potremmo scrivere così:

→ G sus4 6

I Rivolti degli Accordi

E visto che abbiamo parlato di rivolti: può capitare di trovare una sigla in cui è indicato che il basso dell’accordo deve essere una nota diversa dalla Fondamentale.

Solitamente, le sigle lasciano un certo grado di libertà al musicista: sono un’indicazione generica (altrimenti si usa il Pentagramma, che consente di scrivere in modo dettagliato quali note debbano essere suonate e in quale posizione).
Ma in certi casi è necessario dare un’indicazione precisa su quale nota deve essere messa al basso.
E si scrive mettendo una barra diagonale seguita dal nome della nota che deve essere in posizione più bassa.
Per esempio:

C/G significa che l’accordo di Do maggiore deve essere suonato col Sol (la Quinta) al basso (quindi in posizione di secondo rivolto).

Notare che questo è lo stesso accordo che abbiamo visto sopra come Accordo di Quarta e Sesta. Che quindi può essere scritto in entrambi i modi.

La Quinta

La Quinta è la terza nota dell’accordo. E può essere giusta, aumentata o diminuita.

Se la Quinta è giusta non si scrive niente.
– C vuol dire: Do maggiore con la Quinta giusta.
– C- vuol dire: Do minore con la Quinta giusta.

Se la Quinta è aumentata si scrive aug (dall’inglese augmentated) o il segno # davanti al 5 (dove # rappresenta il segno del diesis) oppure il segno + (più).

– C+ o C#5 vuol dire: Do aumentato (se non sai o non ricordi cos’è un accordo aumentato, va’ a leggere qui: Accordi diminuiti e Accordi aumentati).

Se la Quinta è diminuita, dipende.

Le Quinte diminuite

Per indicare genericamente che un accordo ha la Quinta diminuita si usa il simbolo b (che sta per bemolle) davanti al 5.

Nel caso di una triade diminuita (quindi: Fondamentale, Terza minore e Quita diminuita), puoi trovare scritto: dim oppure O.

Nel caso di un accordo diminuito a quattro voci (quindi: Fondamentale, Terza minore, Quinta diminuita e Settima diminuita), puoi trovare scritto scritto così: dim 7 oppure O 7.
Siccome poi la Settima diminuita è un suono omofono della Sesta maggiore, l’accordo diminuito si può intendere anche come accordo di Sesta con la Quinta diminuita e quindi scriverlo così: Cm 6 b5.

Nel caso di un accordo semidiminuito (quindi: Terza minore, Quinta diminuita e Settima minore), trovi scritto così: Ø.

Fermi tutti, lo stiamo perdendo!

Calmati, fa’ un respiro profondo.

– Diminuito → la lettera O
– Semidiminuito → la lettera Ø (che si chiama aptang ed è una lettera che si usa in certe lingue del nord Europa), cioè come una O ma con un taglio diagonale.

Ricapitolando tutto:

Esistono
– Triade diminuita che ha: Terza minore, Quinta diminuita;
– Accordo diminuito che ha Terza minore, Quinta diminuita e Settima diminuita;
– Accordo seimidiminuito che ha: Terza minore, Quinta diminuita e Settima minore.

E si scrivono così:

– Triade di Do diminuito → C O
– Do diminuito → C O7
– Do semidiminuito → C Ø

La Settima

Quando la Settima è Maggiore trovi scritto così: major7 o maj7 o M7 o Δ. Soprattutto tra i jazzisti il simbolo più usato è Δ, che sarebbe la lettera greca delta maiuscola.

Quando la Settima è minore, trovi semplicemente scritto 7.

Quindi:

– Do Settima minore → C 7
– Do settima maggiore → C Δ

Accordi di Sesta

Esistono gli accordi di sesta, ne abbiamo visto uno sopra.
Si siglano semplicemente aggiungendo un 6.

Le Tensioni

Come sai, un accordo può essere esteso anche a cinque o più voci.
Sono i cosiddetti intervalli composti (ne ho parlato qui: Intervalli musicali): Nona, Undicesima e Tredicesima, che corrispondono alla Seconda, alla Quarta e alla Sesta spostate all’Ottava superiore.

Gli Intervalli Composti si aggiungono agli accordi per aumentare il senso di tensione e per questo vengono chiamati Tensioni.
Nelle sigle degli accordi li trovi segnati con il numero corrispondente.

Se nella sigla c’è scritto 9, vuol dire che l’accordo contiene la Nona.
Se c’è scritto 11 evidentemente contiene l’Undicesima.
Se c’è il 13 devi suonare la Tredicesima.

Normalmente, quando trovi scritta una di queste estensioni, si dà per scontato che deve essere suonata anche la Settima. E quando diciamo Settima intendiamo Settima minore.

L’eventuale presenza della Settima maggiore, invece, è sempre segnalata (come Δ, come maj7, eccetera).

Ma non è detto che la Settima debba essere necessariamente presente.
Potresti trovare una forma del genere:

– C- (add9)
– C-/9

In questo caso vuol dire che l’accordo di Do minore contiene la Nona ma NON la Settima.

Come tu ben saprai, però, questi intervalli possono presentarsi in varie forme…

La Nona

All’interno di un accordo, la Nona può essere:

– Maggiore → è indicata con un semplice 9 (es: C9)
– Minore → è indicata con il segno b davanti al 9 (es: C b9)
– Aumentata → è indicata con il segno # davanti al 9 (es: C #9).

La Nona diminuita normalmente non si trova, per il semplice fatto che sarebbe un suono omofono dell’Ottava.
Come in che senso?!
Sei abbassi la Nona di due semitoni, a quale nota arrivi?
All’Ottava, appunto.

L’Undicesima

In quanto intervallo composto di una Quarta + un’Ottava, l’Undicesima può essere:

– Giusta → è indicata con il semplice 11 (es: C11)
– Aumentata → è indicata con il segno # davanti all’11 (es: C #11).
– Diminuita → poco comune. Eventualmente la trovi indicata col segno b davanti all’11.

L’Undicesima diminuita sarà come una Terza maggiore all’Ottava superiore. Perciò in un accordo maggiore non avrebbe senso indicarla come un’alterazione.

Per lo stesso motivo è difficile che si possa trovare in un accordo minore: si avrebbero nello stesso accordo Terza minore e Terza maggiore; che non è del tutto improponibile, visto che tra i due suoni corre un intervallo molto largo (quasi un’ottava intera).

La Tredicesima

La Tredicesima (che è la Sesta all’Ottava superiore) può essere:

– Maggiore → è indicata con la semplice aggiunta del numero 13 (es: C 13)
– Minore → è indicata con il segno b davanti al 13 (es: C b13)

La Tredicesima Diminuita è piuttosto improbabile: sarebbe una ripetizione all’Ottava superiore della Quinta giusta (avrebbe senso solo in un accordo con la Quinta diminuita e Tredicesima diminuita; potremmo ipotizzare di scriverlo così: C b5 bb13; oppure così: C b5 dim13).

E la Tredicesima Aumentata sarebbe una ripetizione all’Ottava della Settima minore. Anche questo poco probabile, a meno che non ipotizziamo un accordo del tipo CΔ #13.

E ora cerchiamo di mettere insieme tutto quello che abbiamo detto per capire come leggere (e come scrivere) correttamente le sigle degli accordi.

Mettiamo tutto insieme

Esiste un ordine in cui è più corretto mettere i segni all’interno delle sigle degli accordi.

1) Per primo si trova ovviamente il nome (cioè la nota Fondamentale dell’accordo).

2) Dopo si trova segnalato se l’accordo è minore (con “min” o il segno “–“)

3) Poi si può trovare l’eventuale presenza della Settima (7 se è minore; Δ, major7, maj7 o M7 se è maggiore).

4) A questo punto si può trovare una alterazione sulla Quinta (# se è Aumentata o b se è Diminuita)

5) Infine si possono trovare le Tensioni (Nona, Undicesima e Tredicesima), che sottintendono sempre la presenza della Settima; se però sono precedute dal segno “/” oppure sono riportate tra parentesi precedute dalla scritta Add, allora la Settima non va suonata.

Poi ci sono i casi particolari: gli accordi Diminuiti, Semidiminuiti e Aumentati, che hanno delle sigle abbreviate speciali. Per esempio.

– Triade di Do Diminuito: C O oppure C dim oppure C b5

– Do Diminuito: C O7 oppure C dim7 oppure C 6 b5

– Do Semidiminuito: C Ø

– Do Aumentato: C+ oppure C #5 oppure C aug

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